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      《安娜卡列尼娜》讀后感800字

      來源:www.qihangwire.cn時間:2019年09月12日

        《安娜卡列尼娜》讀后感800字

        看完了俄國大文豪托爾斯泰的作品——《安娜卡列尼娜》,主人公安娜卡列尼娜與丈夫卡列寧和年輕軍官弗倫斯伯爵的三角戀情在當時的社會形式下就是一個悲劇。當時的貴族們在舞會、晚會等公共場合閑聊的最多的就是某某的緋聞,第三者是他們茶余飯后熱議的話題。

        弗倫斯跟安娜是在一個舞會上認識的,兩個人一見鐘情,起初安娜極力回避弗倫斯的愛意,但是弗倫斯仍堅持不懈地追求安娜。最終安娜與丈夫離婚,兩個人生活在一起,在一起是卻有不停的矛盾、爭吵、流淚。安娜的丈夫卡列寧,當時俄國的政府官員,是一個唯利是圖,貪圖勛章和官爵的俄國貴族形象,是一個只會活在自己世界里的虛偽小人。在聽到外面關于自己妻子的閑言閑語后,自己的第一反應責備妻子行為有失檢點,沒有夫妻間最起碼的尊重和信任。要她注意社會性的輿論,明白結婚的宗教意義,以及對兒女的責任。他并不在乎妻子和別人相好,“而是別人注意到才使他不安”。安娜對于丈夫的質問也不做任何解釋,她可能也知道自己越解釋丈夫越懷疑、越不相信。就讓時間來化解這一切。

        兩人關系的進一步惡化是在一次賽馬場后,賽場中一直領先的弗倫斯的意外摔倒讓安娜頗為緊張,直為他擔心。因為這件事安娜也被丈夫提前帶回家。最后兩人攤牌,為了自己的榮譽與地位,兩人分居,維持表面的夫妻關系。兒子歸自己養,安娜則凈身出戶。在一番爭論無果的情況下。最后安娜投入了弗倫斯伯爵的懷抱。伯爵也因為她愿意提前結束在軍隊的生涯,放下曾今手握的大權。在之后安娜出入于公共場合中人們總會對她投來異樣的目光,背后對她議論紛紛,讓她渾身不自在。眾人的不理解和對兒子無止盡的思念讓安娜成日以淚洗臉,在懷了弗倫斯的孩子以后分娩時染上了重病?袑巵砜此。一番勸導以后讓她又有了重新回到以前的念頭。伯爵也因為輿論和之前各種社交的欲望做出了持槍自殺輕生,后被搶救回來。

        當然,之前那個家安娜是回不去了,其前夫甚至騙她的兒子他的母親已經生病死了。這也讓安娜毅然的離去。她又面對不了跟伯爵在一起時貴族們一樣的目光,最后選擇了坐火車獨自出走,也不知道何處才是自己的安身之地。最后安娜也悟出了社會的復雜,人性的多變。讓她最終倒向鐵軌自殺了。

        其實《安娜卡列尼娜》就跟中國的《水滸傳》中一章西門慶和潘金蓮的例子差不多,集中反應了當時社會的黑暗,人心的復雜。安娜是鐵了心不要名譽、不要富貴、拋夫棄子;弗倫斯基也豁出去了不要前途、不要門當戶對,最終兩個人生活了在一起,但在生活中的各種壓力下兩人有生出了矛盾,最終彼此傷害,彼此誤會,彼此厭惡。他們可能都后悔了,也許只有愛情是沒有用的。生活除了愛情,除了他們兩個。還需要有親情、友情、人間真情…生活中還有各種誘惑、各種欲望。也許它們是微不足道的,但是這些都生活所必需的。

        可能在生活中愛情與責任并不是一致的,雖然安娜和伯爵有愛情,但是安娜還有兒子,還有丈夫,一個屬于自己的家。不可能為了愛情拋棄了責任,有了愛情就不要其它了。也許生活就是由很多很小的事情組成的,有些事情雖然很小,但是你不能夠沒有它。許多小事情的完好,才有有一個人生活的完好,生活是精彩的,也是多姿的!!

        在現實生活中也許還會不斷演繹安娜卡列尼娜式的悲劇,我們可以把它當作一種借鑒,用它來回顧過去,展望未來。要有一種好好活在當下的信念。

        《安娜卡列尼娜》讀后感800字

        安娜是俄國上流社會的迷人貴婦,這種賢妻良母類的女人,讓人感到一種慈祥的安寧。但是,她接下來與渥倫斯基邂逅之后的事情,以及她最后走的極端,讓人感到深深憐憫。

        她是一個懦弱的,一向在勸慰自我的人,認為自我沒有任何過錯,是一種沒有羞恥感的人。在社交界,她是一種美麗的,慈祥的,任何人都喜歡的形象,但是,當她瘋狂之后,為感情所忙碌,以名譽和兒女為代價的這種行為,讓人困惑和不解。

        在這場與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的感情的比較下,安娜無疑是可憐的,她選取獨自承擔了無望感情的全部后果。列文無疑是成功的。他在婚姻的道路上,窘迫,失落過。但是經過蛻變,與自我心愛之人喜結良緣,并接有了一個可愛的孩子,米佳。而安娜與渥倫斯基婚外情,是最讓人所不齒的。他們有了在自我罪惡的結合下的犧牲品:女兒安妮。

        其實,最后害死安娜的,不是別人,是安娜自我。她走上了條極端的路,沒有自制力其實是種可怕的東西。嘴上說著,我能夠壓抑一切的感情,但是心中卻不這么想。是安娜的心口不一害了自我。明明是來促成渥倫斯基與吉蒂的婚事,卻將自我搭了進去。表面上,壓抑著,那真實,又是什么?因為自我成為了導火索,所以引發了之后的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄,卡列寧的漸漸折磨、之后的卡爾塔索夫夫人的公開羞辱以及文章最后她的臥軌自殺。一切的前因后果,都在于此,都在于她的不安于本分,心中的自制力不高。這是一場杯具,由她親手導演,演員最后全部走光之后,又由她自我,最后終結。

        這部以死亡而收場的戲劇性杯具,卻成就了安娜·卡列寧娜的形象。這種對自我婚姻不貞,背叛家庭,拋棄自我的兒子,又擔心被自我的兒子看不起的女人,是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會并不少見,但是少見的是,安娜·卡列寧娜的勇于承認,雖然最后得到的結果是被上流社會拋棄。但是,在這種列夫·托爾斯泰近乎苛刻的描述下,安娜·卡列寧娜的缺點,也正是她的閃光點所在。這突出了一個叛逆的女人,和敢于與現實社會對抗的形象。這句話有褒有貶吧,但是誰又去管她呢?在婚姻中,上流社會對待不貞夫妻的懲罰是不一樣的,而丈夫近乎變態的寬恕,對安娜產生了一種精神上的折磨和無形的壓抑感。安娜在別人眼里是怯懦的,但是,她的真正的形象,卻是光輝的,作為一個比較人物,她最后的往鐵軌上的一臥,成就了她的勇敢,反叛的精神女性。也許正如此刻的人所說:自殺的人,是勇敢的,因為,很少有人有勇氣去自殺。

        “真不愧是個卑賤的女人,連選取的死法都是那么卑賤。”公爵夫人鄙視的說。其實我認為不然,她并沒有權利去評判,真正的評論權,是掌握在當事人的手中。

        安娜·卡列寧娜,總體來說,是一個怯弱而又勇敢的人。能夠說,最后的臥軌,不是她的本意,她想要站起來,卻無能為力。(優文網 www.qihangwire.cn)

        選取一個人背負所有,她看淡了世俗。她的丈夫卡列寧,要的只但是是臉面和名譽,渥倫斯基喜歡追求新鮮等等甚至更多。一個人承擔下因為背叛而帶來的一切后果,帶著絕望的那顆心,那可反叛的種子,是否,就是在這個時候,留在了那里?

        《安娜卡列尼娜》讀后感800字

        “一切的文學藝術都源于生活,并且高于生活,”文學巨匠列夫·托爾斯泰的杰作《安娜·卡列尼娜》對這句話作也了非常好的闡釋。無法否認這是一幕悲劇,主人公的愛情命運是曲折的。福音書中提到,“你們當中誰是沒有罪的,誰就可以先拿石頭打她。”如此說來,我們每個人都是有罪的,可見同情彌漫于每一個讀者的心靈。直至合上書本,靈魂深處仍會受到強烈的震憾,仿佛從一個沉重的旋渦中掙扎出來,悲劇的色彩,作家神奇中頗見細 膩的筆觸擾如茶般回味無窮,任縷縷清香在空氣中蔓延……

        安娜·卡列尼娜這個人物的性格,是俄國人特有性格的體現,帶有很強的民族色彩。這跟魯迅筆下的阿Q,孔乙己等悲劇人物是截然相反的。她雖然是外表柔弱的女子,但內心卻是極其“叛逆”,或者說敢于追求自己真正想要的,不違背自己的本質,在原則上做自己的主人,做主宰自己命運的神。這絕非是自我中心主義,相反我認為這是一種人性至上的體現。也許這在我們的國度是會被相當多的一部分人所摒棄的,把她看成是一個不忠的婦女形象。然而在如今的時代,顯然這種看法是不可取的,但絕非不可理解。作為中國人,我們有著悠久的歷史、傳統文化,換句話說:我們被這種傳統的枷鎖牢牢禁錮,孔孟的“中庸之道”深深扎根在每個人的心中,充溢于大多數人的每一個大腦細胞。

        如此看來她似乎是一個幸福的人,有過一段邂逅,在她看來曾經是完美的。愛情是文學永恒的主題,這個被壓抑的生氣勃勃的女人愛上了外表俊美,內心空虛的伏倫斯基,這使她忘卻了一切煩惱,恐懼,在幻想中只為了愛情而活。在這個既短暫又漫長的過程中,她也曾徘徊,猶豫,極度的矛盾使她忍受巨大的煎熬,難以適從。她想起了家庭與道德,但此中并沒有是非之分,對錯之分,只有理智與情感不懈的抗爭。

        愛情的力量曾使她幾度沖破世俗的蕃籬,但自私、罪惡感很快會降臨,將她團團包圍。另一方面一種虛妄的狂熱使伏倫斯基在一種征服感下迷失了自己。這種虛榮之心決定了他對安娜·卡列尼娜的愛情是膚淺的,同時他并非喪失責任與義務,他是一個始終屬于世俗的人,無力反抗,也就無法幫助安娜擺脫極度危險的精神危機,最終將其帶入痛苦的深淵。

        俗話說“水滿則溢,月盈則虧”,這個世界從來只有更美,而沒有最美。而最靠近完美的一刻,就是最容易走向相反的時刻。如同飛蛾撲向野火,決定這場愛情要將她毀滅。對生活和理智徹底失望的安娜最終選擇離開,這不是放棄,不是妥協;不是社會拋棄了她,是她拋棄了社會,是用她的方式找尋心靈的完全寧靜……

        《安娜卡列尼娜》讀后感800字

        讀《安娜卡列尼娜》讓我不禁哀嘆安娜的悲劇,她燃燒自己一般地去愛,卻為她換不回來一份幸福的真愛,但也許就像三毛所說的“生命不在于長短,而在于是否痛快的活過”,人的一生一定要不遺余力的愛一回。但是這般努力地愛會給我們帶來什么呢?又是不是真的要毫無保留地愛呢?

        就像安娜一樣,她努力地愛,可是始終不能沖破封建世俗的社會倫理,她始終不能和真愛以婚姻的關系在一起,最終自己吞下了這場婚外戀的苦果。她的悲劇形象讓我聯想到了《廊橋遺夢》的弗蘭西斯卡,同樣在婚姻生活中遭遇了真愛,但是當面對個人感情與婚姻家庭的抉擇的時候,她卻做了有別于安娜的選擇,她毅然放棄了真愛而承擔起了家庭的責任。

        安娜的悲劇是多方面導致的,卡列寧的“虛偽”是很重要的一部分,安娜的“真誠”與卡列寧的“虛偽”是這部小說中的主要矛盾。當卡列寧得知安娜與渥倫斯基的戀情,他考慮了決斗但又怕死,而離婚又有損名譽,最后決定“不能因為一個下賤的女人犯了罪的緣故使自己不幸”,于是他要安娜維持表面的夫妻關系,并且教育安娜他們是被上帝認定的婚姻,讓安娜檢點一些。他為了維持婚姻關系,甚至以他們的兒子謝遼沙進行要挾。當安娜從國外回來以后提出見兒子的想法,他又裝作寬宏大量的樣子,利用莉迪亞伯爵夫人,斷然拒絕了她,最終導致了安娜的悲劇。

        渥倫斯基的情不自禁是導致了這場悲劇的發端,他愛上了有夫之婦,開始的時候安娜并沒有同意做他的情婦,放棄家庭和他在一起,但是他又從莫斯科到了圣彼得堡,追求安娜。從道德上來講,他是不倫的且自私的,追求自己的愛情而使安娜處于一個被世人唾棄的處境,而當他和安娜在一起以后他仍舊和往常一樣出入社交場合,但是卻摒棄了安娜,他并沒有考慮到安娜的精神需要。安娜要求他給予同等的專屬的愛,但是,渥倫斯基還有他的家人、事業、田莊等,而安娜卻只有他,這又造成了愛情的不對等。

        安娜所處的社會背景亦是導致安娜悲劇的主要原因,正像一個婦人在聚會中說道“最完美的婚姻是政治婚姻,在婚前各自偷食”,世人可以接受暗地里的不檢點,只要是維持表面上的婚姻關系和睦就好,但是對于安娜做出的直率而真實的愛的選擇,卻是如此地不理解。甚至上流社會的道德準則在不同性別上也一直在執行著雙重標準:一方面對男人的放蕩不羈持寬容態度,而另一方面對女人的性解放卻持譴責態度。她無法維持表面上的婚姻關系,她不能和一個人生活在一起心里卻愛著另一個人,她燃燒般自己的愛著,拋棄了家庭和渥倫斯基在一起,而社交界卻對安娜關上了大門,沒有人愿意和她交往,她更不能像渥倫斯基一樣出現在社交場合,讓她感到了精神上的被遺棄,他們的愛情中注入了敏感、起伏等不穩定因素。這時,就體現出了沒有婚姻關系保障的愛情對雙方的要求是極高的。

        安娜的悲劇中最主要原因還是自己的沖動,一個陷入愛情被愛情沖昏頭腦的女人的盲目,她長期被壓抑在由長輩安排的虛偽的婚姻中,將自己的愛全部獻給了兒子謝遼沙,甚至有些變態畸形——她把他“想象得比實際上的他好得多”,直到她遇到了自己的真愛渥倫斯基,她燃燒般自己的投入了這份愛情,但是她過于依賴愛人,將愛情作為生命的全部,她說“如果你還愛我,沒有變心,那么我做的一切都是值得的”,但是當她被拋棄時,卻由感情的巔峰墜落至谷底,粉身碎骨。她的悲劇在于她不能控制自己的感情,她已經結婚了,她有家庭,這意味著她對這個家庭有責任,她需要對家庭負責,她在結婚之后遇到的讓她心動的人她只可以欣賞,而不能相愛,她應該更好地把握自己的感情。當然這樣子說有一些苛刻,如果真愛到來誰又可以抵擋呢?如果像弗蘭西斯卡那樣放棄愛情而體現家庭的崇高責任感,或許更被社會所認同,但是對于她來說,又是幸福的么?不過是另一種妥協罷了。

        有人說安娜是個蕩婦,可是她更是一個不幸的女人,她的丈夫并不愛她,她的情人棄她而去,她最終選擇了自殺,但是她是一個在黑暗社會中的人性的閃光點,她的真誠撕破了社會虛偽的面紗,她向她的丈夫坦白她和渥倫斯基的感情,……,但是她最終失敗了,她作為一個在女權與男權社會抗爭中的犧牲者,她真誠地追求真愛,但是卻仍然逃脫不了精神上的負罪感,她離世時的訣別語是“上帝,請饒恕我的一切”,這便是人類永恒的矛盾

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